日本特摄圈惊人内幕：设计师买断设计 无缘周边版税

在影视与文创产业高度发达的日本，周边商品堪称制作公司与创作者们的重要收入支柱。一般而言，作品热度越高，周边产品线便越丰富，制作方与创作者也能从中抽取可观的版税及权利金，为后续创作注入资金活力。

然而，长期扎根日本特摄圈的资深人物设计师筱原保，近期在网络上爆料，揭开了特摄圈中一个鲜为人知的行业内幕：特摄圈长期以来实行设计买断制，设计师根本没有版税可拿，这一现实相当残酷。

筱原保坦言：“怪人的设计采用买断模式，设计师并不拥有著作权。所以，无论作品多么火爆，周边商品出得再多，设计师都无法从中分得一杯羹。而且，有时候为了收集新出的周边商品，累计花费的金额甚至远超当初拿到的设计费，想想真是令人唏嘘。”

筱原保在日本特摄领域深耕多年，参与了数十部诸如《战队系列》和《假面骑士系列》等知名作品的创作。他尤其擅长设计“怪人”形象。广义来讲，“怪人”指的是特摄剧中形形色色的人形反派角色。这些怪人凭借独特的外形设计、引人入胜的背景设定以及剧中的精彩表现，在影迷群体中积攒了极高人气，也频繁被开发成周边商品。比如2020年出版的一本专门介绍怪人设定的书籍，就收录了筱原保的作品。他设计的“Fangire”系列怪人，同样令人印象深刻。

但诚如筱原保所言，不论这些怪人多么受欢迎，周边商品销量有多高，由于制作公司买断了设计著作权，他除了最初的设计费，后续无法获得任何版税收益。更无奈的是，有时他还得自掏腰包购买新推出的周边商品，以至于花费的金额远远超过了当初的设计报酬。

筱原保的爆料在网络上迅速引发热议，针对网友们的疑问，他也陆续做出补充说明与回应。

“我得补充一下，以免大家产生误解。这种权利关系是基于双方自愿达成的契约。我承认影视行业存在一些‘惯例性压力’，但我本身并非传统意义上的作家身份，所以基本不会去挑战这些行业规则。”

有网友好奇：“我还以为设计师能免费拿到周边商品的试做品呢。”筱原保无奈回应：“要是设计玩具，或许有这种可能。但为影视作品设计的话，我就和普通消费者没两样……虽说商品发售之后，偶尔会收到赠送的样本，但那也是在我自己买了三四个之后才有的事，挺无奈的（苦笑）。”

面对网友“原以为设计师能靠版税获得持续收入，没想到是买断制，难以接受”的感慨，筱原保解释道：“其实，这些设计原本就是为影视作品服务，并非以制作商品为初衷，所以大多都是买断形式……不过，看到自己设计的形象能被商品化，那种喜悦也足以成为我创作的动力。”

关于著作权相关问题，有网友指出：“著作权可以转让给企业，但著作人格权不行，要是设计被修改，设计师还是可以通过法律手段维权。而职务作品（公司员工设计的内容），会依据具体条件和契约有所不同。”筱原保回应：“著作人格权方面确实如此，但我所说的仅针对设计画稿，这也是白纸黑字写在契约里的。”

还有网友询问：“要是老师您推出‘怪人画集’，相关权利怎么算呢？”筱原保表示：“我没出过‘怪人画集’，仅从一般情况分析，因为我设计的怪人形象，其权利归属于他人，所以我不能擅自出版。如果真要发售，恐怕还得以版税抽成的方式支付‘角色使用费’。”

谈及买断金额是否有提高，筱原保透露：“近20年来，买断金额基本持平。但由于工作内容有所变化，实际感觉金额不升反降，行业现状不太乐观。”

这一行业内幕的曝光，着实让人意想不到，原来在特摄圈，设计师在周边商品收益分配上，处于如此被动的境地 。